Estudos realizados pela Universidade Federal de São Paulo (Unifesp) e conduzidos pelos psiquiatras Jair Mari, Elson Asevedo e Denisse Jaen-Varas, revelam que, entre os anos de 2006 e 2015, as taxas de suicídio em adolescentes no Brasil aumentaram 24%.  

Indicadores socioeconômicos, particularmente desigualdade social e desemprego, foram considerados determinantes sociais relevantes nesse tema. De acordo com a Organização Mundial da Saúde (OMS), o suicídio é responsável por 800 mil mortes anualmente. Na faixa etária de 15 a 29 anos, é a segunda principal causa de morte.

Os levantamentos, publicados na revista científica Brazilian Journal of Psychiatry (Revista Brasileira de Psiquiatria) e na Current Opinion in Psychiatry, foram realizados em seis grandes cidades brasileiras (Porto Alegre, Recife, Belo Horizonte, Salvador, Rio de Janeiro e São Paulo). Cada metrópole deveria ter dados completos sobre as taxas de suicídio de adolescentes, Produto Interno Bruto (PIB), desigualdade social (medida pelo índice de Gini) e desemprego entre janeiro de 2006 e dezembro de 2015. Adolescentes de 10 a 19 anos de cada cidade foram incluídos na análise. As idades foram estratificadas de acordo com os limites cronológicos da adolescência da OMS: 10 a 14 para adolescentes jovens e 15 a 19 para adolescentes mais velhos.

De acordo com as pesquisas, níveis mais altos de desemprego foram associados com maiores taxas de suicídio. “Sentimentos de desesperança e inutilidade, que frequentemente ocorrem em quadros depressivos, são frequentemente vistos como mecanismos psicológicos desencadeantes do comportamento suicida.

Esses mesmos sentimentos parecem muito prevalentes na geração de jovens desalentados, sem propósitos claros, que nem trabalham nem estudam”, analisa o psiquiatra Elson Asevedo. 

Desalentados são os que desistiram de procurar trabalho e, por isso, saíram das estatísticas do desemprego. O Brasil tem 4,6 milhões de desalentados e 3 milhões sem emprego há mais de dois anos, de acordo com o IBGE (Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística).

Pesquisa do Instituto de Pesquisa Econômica Aplicada (Ipea) revela também que 23% (dois em cada dez) dos jovens brasileiros não trabalham e nem estudam (jovens nem-nem). 
Segundo o professor Jair Mari, o jovem enfrenta um mercado de trabalho com baixas ofertas e um momento de mudanças tecnológicas que exigem cada vez mais qualificação diferenciada em escolas despreparadas. “Nos extratos de baixa renda esses problemas se acentuam, o que pode induzir jovens a buscar alternativas como o tráfico de drogas e a prostituição infantil”, acredita Mari. “A desigualdade social, os altos índices de violência e a expansão do mercado de drogas são fatores que se interpenetram e, a partir deles, surgem casos de risco ao suicídio”, complementa o pesquisador.

A OMS determinou a redução das taxas de suicídio em 10% até 2020 como um imperativo global. “Um possível antídoto para essa experiência de não pertencimento, desesperança e inutilidade vivida pela geração “nem, nem” é o desenvolvimento de um sentido para a existência, que idealmente transcenda valores puramente individuais. Esse sentido pode estar relacionado a valores familiares, culturais, filosóficos, religiosos e pode representar um fator de proteção para prevenir o suicídio, mesmo em pessoas expostas a fatores de risco”, conclui Asevedo. 

Crédito da foto em destaque
http://interdisciplinar2015.blogspot.com/2015/10/como-assim-suicidio-infantil.html

Museu de arte contemporânea francês foi criticado por sua estranheza arquitetônica na década de 1970, mas seu estilo se tornou aclamado no mundo quando a Nike o usou como modelo para um dos tênis mais famosos da história

Quando o Centre Pompidou abriu suas portas no bairro do Marais, em Paris, em 1977, muitos estranharam seu design arquitetônico radical. Os arquitetos responsáveis, Renzo Piano e Richard Rogers, tentaram criar uma estrutura “do avesso”: de um lado, qualidades utilitárias, como saídas de vento e cabos elétricos que ficam expostos na fachada. Do outro, de dentro, um prédio que a casa de uma série de exposições de arte contemporânea.

O Centre Pompidou logo foi aclamado e mudou a percepção da indústria arquitetônica como um todo. Um dos primeiros a olhar para o edifício parisiense com olhos encantados foi Tinker Hatfield, engenheiro da Nike que creditou ao museu francês a grande inspiração para o Air Max 1, que deu início a um dos modelos mais famosos da fabricante estadunidense (o último lançamento foi o Air Max 97).

Em setembro do ano passado, a Nike prestou uma homenagem ao Centre Pompidou com um pacote especial do Air Max 1: uma linha limitada em que o fundo branco do tênis é preenchido com tubos coloridos nas laterais que lembram a fachada do museu — chamada de Pompidou Day.

O museu e o tênis

Em 1987, a Nike colocou no mercado o tênis Air Max, que chamou a atenção do mercado dos Estados Unidos pelo seu design inovador e que, com com isso, elevou a imagem da marca quando ela mais precisava. A história dele, no entanto, começou cinco anos antes, em uma viagem que um projetista da empresa fez a Paris, em 1981.

Tinker Hatfield chegou à Nike como arquiteto com a missão de projetar os prédios do campus de Oregon, nos Estados Unidos. No entanto, com a continuação do emprego, ele se aventurou a projetar modelos de calçados e, com a simpatia dos seus chefes, se tornou membro do departamento de design.

“Comecei a trabalhar em um conjunto renegado da linha de produção que não eram parte dos produtos principais”, explicou ele em uma entrevista em 2017 ao jornal Washington Post. Já dona de 50% do mercado nacional de calçados esportivos, a Nike entrou em 1980 com expectativa de se tornar uma empresa do seleto grupo de US$ 1 bilhão. Para manter a posição, no entanto, era preciso inovar.

Foi quando Hatfield fez uma viagem a Paris, na França, e se interessou pelo Centre Pompidou, que completava uma década de existência. “Eu lembro de ser muito influenciado por aquele prédio e de ter meu senso arquitetônico colocado de cabeça para baixo”, contou ele no documentário Respect the Architects. No mesmo filme, ele disse que, se não tivesse visto o prédio, jamais teria sugerido à Nike colocar uma bolsa de ar abaixo de um tênis.

“Eu pensei: ‘Por que não deixar a bolsa de ar um pouco à mostra, garantindo sua estabilidade, mas removendo a parte da meia-sola que impede de vê-la?”, explicou.

A tecnologia sugerida por ele não era nova: ela fora desenvolvida originalmente pelo engenheiro Frank Rudy, da NASA, e já equipava um calçado da Nike, o Air Tailwind, lançado em 1978. O modelo havia substituído as tradicionais solas moldadas com bolsas de uretano cheias de gás. No entanto, era um consenso que, como tecnologia de performance, as bolsas deveriam ser sentidas, não vistas. Foi nisso que Hatfield revolucionou.

O primeiro tênis fabricado com a ideia de Hatfield, o Air Max 1, foi lançado em março de 1987 e apareceu no comercial de TV da Nike naquele mesmo ano. A propaganda tinha como tema a música Revolution, dos Beatles. Foi a primeira vez que uma canção do grupo de rock britânico foi usada em um comercial de televisão na história.

Era parte da linha Air Pack, que também tinha o Air Trainer 1, o Air Sock, o Air Revolution e o Air Safari. “Eu estava no aeroporto no exato momento em que o primeiro Air Max foi lançado. Estava ao telefone quando alguém apareceu usando um par. Eu olhei para ele da cabine telefônica e disse: ‘Alguém comprou o tênis!'”, conta David Forland, diretor de Inovação da Nike à época. “Era um grande risco, mas uma recompensa maior”, finaliza.